Karayuki-san: (AYER y HOY las aberraciones no cambian,
ESCLAVITUD y TRAFICO de PERSONAS: (唐行きさん) fue el nombre que se dio a las niñas y
mujeres japonesas de finales del siglo xix y principios del xx que fueron traficadas desde las pobres prefecturas
agrícolas de Japón a destinos en Asia oriental, el sudeste asiático, Siberia (Extremo Oriente ruso), Manchuria y la India británica para servir como prostitutas.
Karayuki-san
(唐行きさん), fueron mujeres japonesas que
viajaron o fueron traficadas a Asia Oriental, Sudeste Asiático, Manchuria,
Siberia y hasta San Francisco en la segunda mitad del siglo xix y
la primera mitad del siglo xx para trabajar como
prostitutas, cortesanas y geishas. En el siglo xix y
principios del xx, había una red de prostitutas
japonesas que eran traficadas a través de Asia, en países como China, Japón,
Corea, Singapur y la India británica, en lo que entonces se conocía como «Trata
de Esclavos Amarillos».
Muchas de las mujeres que se fueron
al extranjero a trabajar como karayuki-san eran hijas de familias pobres de
agricultores o pescadores. Los mediadores, tanto masculinos como femeninos, que
se encargaban de que las mujeres fueran al extranjero buscaban a las de edad
apropiada en las comunidades agrícolas pobres y pagaban a sus padres,
diciéndoles que iban al extranjero en servicio público. Los mediadores ganaban
dinero pasando las chicas a personas de la industria de la prostitución y con
el dinero que recibían, algunos creaban sus propios burdeles en el
extranjero.
El final del período Meiji fue la edad de oro para karayuki-san, y las
chicas que iban en estos viajes al extranjero eran conocidas cariñosamente como joshigun (女子軍), o «ejército femenino». Sin embargo, la
realidad era que muchas cortesanas llevaban vidas tristes y solitarias en el
exilio y a menudo morían jóvenes por enfermedades sexuales, negligencia y
desesperación.
Las chicas japonesas eran fácilmente objeto de tráfico en el
extranjero, ya que los puertos coreanos y chinos no exigían a los ciudadanos
japoneses el uso de pasaportes y el gobierno japonés se dio cuenta de que el
dinero ganado por karayuki ayudaba a la economía japonesa, ya que era remitido
al imperio.
Sin embargo los años pasaron, incluso con algunos cambios en su estatus oficial, la propia comunidad se mantuvo basada en la prostitución Las autoridades lo consideraron específicamente como una forma de desarrollar una base económica japonesa en la región; los beneficios extraídos del comercio de la prostitución se utilizaron para acumular capital y diversificar los intereses económicos japoneses.
Las prostitutas servían tanto como
acreedores como clientes de otros japoneses: prestaban sus ganancias a otros
residentes japoneses que trataban de iniciar negocios, y patrocinaban a
sastres, médicos y tiendas de comestibles japonesas. En la época de la Guerra Ruso-Japonesa, el número de prostitutas japonesas en Singapur
puede haber sido tan grande como de 700. Se concentraron alrededor de la calle Malay. Sin embargo, con el corte del sudeste
asiático de las importaciones europeas debido
a la Primera Guerra Mundial, los productos japoneses comenzaron a incursionar
como sustitutos, desencadenando el cambio. hacia la venta al por menor y el
comercio como la base económica de la comunidad japonesa.
FUENTES: Los estudios de
cine japoneses filmaron varias películas en Shonan —lo que los japoneses
rebautizaron como Singapur durante la ocupación en la Segunda Guerra Mundial—, representando el área como una especie de frontera
japonesa. Películas como Southern
Winds II (続・南の風, 1942, Shochiku Studios), Tiger of Malay (マライの虎, 1942, Daiei Studios) o Singapore All-Out Attack (シンガポール総攻撃, 1943, Daiei Studios) presentaron la
zona como una tierra rica en recursos, ocupada por gente sencilla pero honesta,
y altamente exótica.
Las películas coloniales japonesas también
asociaban la región con el sexo, ya que muchas «Karayuki-san» o prostitutas
habían sido vendidas a burdeles o elegidas para ir al sudeste asiático para
ganar dinero a principios de siglo. Karayuki-san (からゆきさん, 1937, Toho Studios), Keisuke Kinoshita con Flowering
Port (花咲く港, 1943, Estudios Shochiku), y Shōhei Imamura con Whoremonger (女衒, 1987, Toei Studios), que fueron todas o
al menos parcialmente rodadas en exteriores, son ejemplos de la medida en que
este subgénero domina las representaciones de Malasia en el cine japonés.
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